Magnae commissiones papales Romam fecerunt magnetem sculptoribus in Italia et per Europam. Ecclesias, plateas, et, Roma peculiare, novos fontes a Pontificibus circum urbem creatos populares ornabant. Stefano Maderna (1576–1636), primum a Bissone in Lombardia, praecessit opus Bernini. Cursum facere coepit exemplaria aenea classica. Eius maioris operis statua fuit Sanctae Ceciliae (1600, pro Ecclesia Sanctae Caeciliae in Trastevere Romae. Eius corpus quasi in sarcophago extensum est, quod pathos vocant. ]

Alius primus maximus statuarius Romanus fuit Franciscus Mochi (1580-1654), natus Montevarchi, prope Florentiam. Alexandri Farnesii statuam aeneam insignem fecit pro platea principali Placentiae (1620-1625), et vivam effigiem Sancti Veronicae pro Basilica Sancti Petri, tam operosa, ut e iactu evolare videatur. ]

Aliae notabiles sculptores Baroque Italici comprehenderunt Alessandro Algardi (1598-1654), cuius prima commissa maior fuit sepulcrum Leonis XI in Vaticano. Habebatur Bernini aemulus, quamquam styli similis. Alia eius maioris opera comprehendit magna subsidia fabulosae foederis inter Leonem I papam et Attilam Hunum (1646-1653), quibus Pontifex Attilae persuasit ne Romam oppugnaret.

Flandricus sculptor Franciscus Duquesnoy (1597-1643) fuit alia figura magni momenti Italici Baroque. Amicus fuit pictoris Poussin, et maxime notus fuit eius statua Sanctae Susannae apud Santa Maria de Loreto Romae, et statua Sancti Andreae (1629-1633) apud Vaticanum. Nominatus est statuarius regius Ludovici XIII regis Franciae, sed anno 1643 in itinere Roma Lutetiam obiit.

Maiores statuarii nuper in hoc tempore comprehenderunt Niccolo Salvi (1697–1751), cuius opus celeberrimum erat consilium de Fonte Trevi (1732–1751). Fons etiam allegorica opera continebat ab aliis sculptoribus Baroque Italicis prominentibus, incluso Filippo della Valle Pietro Bracci et Giovanni Grossi. Fons, in omni magnitudine et ubertate sua, ultimum actum styli Baroque Italici repraesentabat.[12]